更衣记

谈到衣服，不得不说张爱玲。她是异数。
　　她弟弟张子静说她顶喜欢穿古怪的衣服。在一次朋友的婚宴上，她穿一套前清老样式手工绣花的袄裤去道喜，让满座的宾客无不惊奇。有一年，她在战后的香港买到广东的土布，是那种玫瑰红上印着粉红花朵和嫩黄绿叶子的布料，光彩夺目。这种布料在乡下只有婴儿穿，她却带回上海做衣服，认为此举乃是保存劫后民间艺术。她穿着这样的衣服仿佛穿着博物馆的名画到处走，飘飘欲仙，完全不管别人的观感。冬天来了，她舅舅叫人翻箱子找出一件大镶大滚宽博的皮袄，说是让她拆了做件皮大衣。她如获至宝，宁可受冻，也舍不得裁剪这件古董。
　　看过一张她和李香兰的合照，照片里，她一身米色的薄绸衣裳侧坐在凳子上，左腿搭着右腿，颀长的身材清晰可见。头发齐肩，低眉浅笑，只见两边衣袖、裙摆墨点淡描，暗紫凤凰飞舞其间。那件衣服别具一格、画意古典，是用她祖母的一床夹被的被面，由她的女友炎樱设计做成，将她非凡的气质淋漓尽致地展现出来，惊鸿艳影，风华绝代。
　　看三毛的每张照片，都让我惊叹于她的穿衣打扮。三毛虽不算美人，却有一种独特的风情，足以撼动我们的心灵。说她是时代潮流的先行者，当之无愧。在那个年代就留着中分的刘海，时至今日，多少女人仍然趋之若鹜。三毛的穿衣风格可妩媚动人，红色的波西米亚连衣长裙，配以流苏款的复古配饰；又可素雅清丽，米色毛衣套白色短裤，搭配黑纹红边的丝巾，再加上一顶米色牛仔帽；也可摩登不羁，粉红色的内衬外加一件白色的中长外套，下身一条深灰色的扎脚宽松哈伦裤，裤子膝盖部位有类似补丁的修饰，头戴一顶深灰色鸭舌帽，脚下穿着一双黑色的马丁靴。
　　印度和中东的纱丽、纱笼、刺绣、棉麻布料的衣裳，充满文艺的况味和流浪的气息，使三毛的着装看起来特立独行、别具一格，充满异域风情。让我印象极为深刻的是她在美国洛杉矶曾这样装扮：一顶牛仔布的鸭舌帽，上身穿了一件米色的毛衣，里面搭配一件牛仔衬衣，毛衣外露出牛仔衣的领口和袖口，下身袭一条白色的热裤，三分长的黑色堆堆袜配一双白色的休闲鞋，清新自然，又不失文艺范儿。这种装扮至今受人热捧，尤其深受广大文艺女青年和学生的欢迎。
　　旗袍具有划时代的意义。它流行于民国，是中西文化碰撞后引起的服饰变革，脱胎于满洲的旗装，是中国的国粹，更是中国女性文化的象征。我对旗袍情有独钟，它是一种有灵气的衣物，带着神秘的气息扑面而来。用手轻抚锦缎，冰凉的质感，仿佛穿过民国时期花天锦地的上海滩，看到穿着华美旗袍的女子，妖娆婀娜的身姿，凹凸有致，风情万种，迷人眼，恍如隔世。优美的曲线，有如宋词的婉约；古典的风韵，恰似旧时光的味道。诚如张爱玲所说：“旗袍的作用不外乎烘云托月忠实地将人体轮廓曲曲勾出。”但并非所有的女人都可以把旗袍的那种美诠释出来，只有那种拥有一定阅历的成熟女性才能与旗袍的风韵相得益彰。
　　因为旗袍修身的特点，对形体有很高的要求，却也迎合了南方女子清瘦玲珑的身材。在温柔富贵乡里，一个身材修长的女子，淡扫蛾眉，略施粉黛，袭一件青花瓷旗袍，撑一把油纸伞，徜徉在青石小巷，烟雨朦胧，蓦然回首，那花容带着淡淡的忧伤，那曼妙的身姿足以倾城。让人不禁想起戴望舒《雨巷》中那个像丁香一样的、结着愁怨的姑娘。
　　小时候，母亲会给我缝制衣服，她做的衬衫、毛衣、裙子，让我爱不释手。每次母亲车衣服时，我就站在一旁静静观看，很快我也学会用针线缝缝补补。我小时候最喜欢玩的玩具就是芭比娃娃，爱给她穿衣、梳妆、打扮。母亲在车衣的过程中常有剩布，我便拿起这些剩布为芭比设计并制成衣服，按照自己的想法裁剪、缝制，虽比不上买的精致漂亮，但是芭比娃娃穿上很合身，个性十足。我常常是一个人玩得不亦乐乎。
　　六岁那年，一个闷热的午后，我呼呼大睡，一觉醒来，已是向晚的黄昏。而我身旁的母亲早已不见踪影，约好要一起去学校报名，让她醒来时定要叫醒我，她竟和姐姐一同去了。我心里又是恼火又是害怕，偌大的房子，只有我一个人，四周安静极了，我想出去，门却被母亲反锁了。

　　我便爬到窗前，望着窗外的夕阳，落日熔金，一片寂静，不禁泪眼蒙眬，只好把满腔怒火发泄到衣服上，于是恨恨地拿起一把剪刀，欲剪碎以解气。正当我把剪刀对准衣服准备下手时，想起那是母亲在昏黄的灯光里，一针一线给我做的衣裳，也是我最爱的一件，又狠不下心来，只好剪了一个衣角便作罢。我揩拭泪水，不禁思绪万千，想必是母亲看到我睡得那样香，不忍心惊扰我的美梦吧。顿时觉得母亲那样亲，用手轻轻地抚摸着她亲手给我做的上衣，那柔滑的料子因存有我的体温，已不再冰凉。我忆起往昔她温柔的眼神和慈爱的笑容，终于破涕为笑……许是因为童年的经历，使我对衣服有一种特别的情愫。小时候特别喜欢穿五彩缤纷的衣服，而今，年龄越长，越喜素淡的颜色，倒是与自己的性格越来越贴切了。冬天的时候，我喜欢穿厚厚的高领毛衣，加一件外套和一双雪地靴，即便显得臃肿也无妨，只要它能给我温暖与安全感。